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[ITA]
Tavola 4:
Vignetta 1:
Tipo di inquadratura: Mezzo primo piano Davide, di lato o ¾. Inquadratura leggermente dal basso (circa mezzo metro più in basso del viso del protagonista).
Descrizione scena: Davide ha un viso molto cupo, si percepisce una forte inquietudine (accentuata dall’inquadratura). La vignetta è “lunga” e come sfondo c’è l’aeroporto (come riferimento ho preso quello di Bari). Indossa uno zaino in spalla.
Vignetta 2:
Tipo di inquadratura: Dettaglio.
Descrizione scena: Mano di Davide con il telefonino che passa lo schermo dallo scan per il Boarding Pass, prima dei controlli.
Vignetta 3:
Tipo di inquadratura: Dettaglio, inquadratura a piombo (bird’s eye view) nastro dei controlli.
Descrizione scena: Inquadratura dall’alto, sulla sinistra vediamo il nastro con una valigia piccola (la stessa che Davide aveva prima) e un altro cesto con una cinta, un telefono, un portafogli nero (lo stesso che poi troveremo nella storia “L’attesa”). Sulla destra dell’inquadratura si vede Davide nell’atto di togliersi lo zaino.
Vignetta 4:
Tipo di inquadratura: Campo largo aeroporto.
Descrizione scena: L’inquadratura è frontale al gate. Campo largo gate aeroporto ancora vuoto. Vediamo solo gente seduta più avanti, il numero del gate è A4. Lo schermo non indica ancora nessuna destinazione.
Tavola 5:
Vignetta 1:
Tipo di inquadratura: Campo larghissimo aeroporto.
Descrizione scena: Davide molto “piccolo”. Una grossa quantità di gente che però non crea confusione, il gate A4 è sempre vuoto. C’è però un grande via vai.
Didascalia superiore: STAVO PENSANDO AL RUMORE DI FONDO DEGLI AEROPORTI. LE MILLE VOCI, INDISTINGUIBILI, STAVO PENSANDO A COME MI DIA ALLA TESTA, A QUANTO SIA ASSORDANTE.
Vignetta 2:
Tipo di inquadratura: Piano medio Davide, di profilo.
Descrizione scena: Davide tra le corsie del gate cammina rilassato, è solo, si va a posizionare per evitare la lunga coda, non ha la “PRIORITY” e odia le lunghe file.
Tavola 6:
Vignetta 1:
Tipo di inquadratura: Campo largo Davide seduto, frontale.
Descrizione scena: Davide è seduto nella posizione del loto, di fianco a lui la valigia e lo zaino. La sua espressione è quasi rassegnata, sembra stia meditando, intorno a lui nessuno.
Vignetta 2:
Solo didascalia: SONO DI NUOVO IN AEROPORTO, DI NUOVO PARTO, DI NUOVO DICO SIA L’ULTIMA VOLTA. CAZZO, SPERO VERAMENTE SIA L’ULTIMA VOLTA. DUE, TRE, QUATTRO MESI…
Vignetta 3:
Tipo di inquadratura: Campo larghissimo.
Descrizione scena: Aeroplano in volo, di profilo. È decollato da poco, il cielo è molto sereno.
Didascalia inferiore: QUANTO ANCORA DEVO STARE LONTANO DA TE?
FINE.
Amorumò è nato da un bisogno viscerale di qualcosa di nuovo, diverso. Ho percepito un bisogno prorompente di fare il punto su di me, sulla percezione che ho su Sidio sia come autore che come persona.
Curiosamente l’introduzione è stata l’ultima tra le storie scritte, perché ho notato nelle mie continue riletture che la Parte I necessitava di un respiro iniziale, per meglio dire un sospiro, di quelli che fai prima di iniziare qualcosa di importante, di quelli che fai prima di ogni partenza.
[ENG]
Page 4:
Panel 1:
Shot: Medium Close-Up of Davide, side or ¾ view. Slightly low-angle shot (the camera about half a meter below the protagonist’s face).
Description: Davide has a very somber face; a strong sense of unease can be felt (accentuated by the shot). The panel is “long” and the background is the airport (I took Bari’s as a reference). He is wearing a backpack.
Panel 2:
Shot: Detail.
Description: Davide’s hand holding his cell phone screen up to the boarding pass scanner, before the security checks.
Panel 3:
Shot: Detail, straight-down shot (bird’s-eye view) of the security conveyor belt.
Description: Shot from above: on the left we see the conveyor belt with a small suitcase (the same one Davide had before) and another tray with a belt, a phone, a black wallet (the same one we will later find in the story “The Wait”). On the right of the shot Davide is seen taking off his backpack.
Panel 4:
Shot: Wide shot of the airport.
Description: The shot faces the gate head-on. Wide shot of the airport gate, still empty. We only see people sitting farther ahead; the gate number is A4. The screen does not yet show any destination.
Page 5:
Panel 1:
Shot: Extreme wide shot of the airport.
Description: Davide is very “small.” A large crowd of people, though it creates no confusion; gate A4 is still empty. There is, however, a lot of coming and going.
Upper caption: I WAS THINKING ABOUT THE BACKGROUND NOISE OF AIRPORTS. THE THOUSAND VOICES, INDISTINGUISHABLE; I WAS THINKING ABOUT HOW IT MAKES MY HEAD SPIN, HOW DEAFENING IT IS.
Panel 2:
Shot: Medium shot of Davide, in profile.
Description: Davide walks calmly through the aisles of the gate; he is alone; he goes to take up a position to avoid the long line; he does not have “PRIORITY” and hates long lines.
Page 6:
Panel 1:
Shot: Wide shot of Davide sitting, front view.
Description: Davide is sitting in the lotus position, with his suitcase and backpack beside him. His expression is almost resigned; he seems to be meditating, with no one around him.
Panel 2:
Caption only: AGAIN I’M AT THE AIRPORT, AGAIN I’M LEAVING, AGAIN I SAY IT’S THE LAST TIME. FUCK, I REALLY HOPE IT’S THE LAST TIME. TWO, THREE, FOUR MONTHS…
Panel 3:
Shot: Extreme wide shot.
Description: Airplane in flight, in profile. It has just taken off; the sky is very clear.
Lower caption: HOW MUCH LONGER DO I HAVE TO STAY AWAY FROM YOU?
THE END.
Amorumò was born from a visceral need for something new, different. I felt an irrepressible need to take stock of myself, of the perception I have of Sidio both as an author and as a person.
Curiously, the introduction was the last of the stories to be written, because I noticed in my repeated rereadings that Part I needed an initial breath, or rather, a sigh, the kind you let out before starting something important, the kind you let out before every departure.
Attualmente sto leggendo:
What I’m currently reading:
Tales of Paranoia (Robert Crumb)
